李连杰的中南海保镖2

于当时香港影坛武侠影片的急剧退潮，在古装戏中轻车驾熟的李连杰脱下了他沛纳海 女表的长衫短褂，换上了笔挺合体的军装，出现在了《中南海保镖》里。他极投观众人缘的

面容，沉稳俊逸的气质，再一次成功地证明了他的银幕时装形象丝毫不逊色于他的古装造型（他总是那么的让我们惊喜）。记得元奎曾经说过，杰仔穿上靓衫，要好

过郭富城、刘德华、梁家辉。这是李连杰扮相最帅气最英俊的一部时装片，他这个飒爽英姿的军人形象，不知迷倒仿瑞士手表了多少红男绿女。片中许正阳周身散发出来的那种

果敢坚毅、沉着冷静，那种无以复加的男人魅力，令人无法抗拒。而许正阳那含蓄到极致的美感和羞涩内敛的气质，与李连杰自身的特质是出奇的吻合，以致于我在

看这部影片的时候，已分不清李连杰是许正阳还是许正阳是李连杰了。片中没有拥抱，没有热吻，没有火辣辣的激情场面，然而，李连

杰用他纯净中透着不知所措、思念里流露着无可奈何的眼神，细腻、自然地表达了内心的渴望于压抑、徘徊与争战，他的眼神表现力比他的肢体表现力来得更传神、

更生动，令人为之深深动容：在送表那个桥段，若有所思的许正阳坐在沙发上，习惯的拿出监视器，到处看不到杨倩儿时的焦急、担心，突然发现杨倩儿正款款走来

时的紧张、慌乱，那个无计可施，那个手足无措，又想留又想逃的矛盾心情，真真切切的摆到了观众的眼前。无奈之下，只有故意把监视器的屏幕摁成一片雪花，好

借故逃离，岂料刚慌慌张张站起来，就被杨倩儿堵了个正着。借着戴表的机会，杨倩儿拉住了许正阳的手，许正阳忙乱的赶紧抽回手，在那句简单的对香港没有什么

留恋的口是心非的对话之后，俩人互道晚安话别，杨倩儿上了楼。1993年钟丽缇参加Miss

chiness international （国际华裔小姐）夺得冠军，随后凭借其甜美的笑容、靓丽的形象，进军娱乐圈。从1993年的《至尊三十六计之偷天换日》开始，先后拍过《白发魔女》、《人鱼传说》、《恋爱的天空》、《中南海保镖》、《食神》、《97家

有喜事》、《九品芝麻官之白面包青天》、《晚娘》、《色戒》等三十几部影片。可能是因为混血的缘故，钟丽缇的美给我的感觉不是中国传统的精致如瓷器上的花

纹的那种美，她的美，是自由奔放、热情狂野的混合体。在《中南海保镖》里，她把那个恣意任性、敢爱敢做的真性情女子刻画得楚楚可人、清丽难忘。每次她对许

正阳施的小诡计得逞后，她脸上的笑容和神情，象孩子一样无邪；被许正阳扔起又接在怀里，她的回眸浅笑，是女人那种甜蜜而单纯的幸福。俩人倒在地上，许正阳

的脖子上布满了细密的汗珠，我实在猜不出是因为当时拍戏太热，还是扮演许正阳的李连杰因为跟钟丽缇如此的亲密接触太紧张所致。后的钟丽缇，依然美得那么夺目。如果把拍摄《人鱼传说》、《中南海保镖》等那一时期的钟丽缇比作一枝含苞带露的水仙，那么，后来的她，则是一朵怒放得鲜艳

浓丽的玫瑰。成熟的丰姿、热辣的演出、惹眼的写真，曾被新加坡杂志评为亚洲第一、世界第五的最性感女艺人。只是，后来的这种美，褪去了当年的暗香浮动，掺

进了性感与情色之间飘移的暧昧。

怀念《中南海保镖》那个爱使小性子、爱耍小诡计、清纯得让时间都仿佛要停止的杨倩儿。

一个真正优秀的导演，是不会忽略道具在整部精仿宝格丽手表影片中所起的巨大作用的。道具本身其实就承载着影片的诉求，运用得恰到好处的道具，就象画龙点睛之笔那样，于无声处为影片凭添许多精致的鲜亮。导演元奎在很多影片里都表现出了对道具非凡的驾驭能力，《中南海保镖》也不例外。

警报器是许正阳和杨倩儿联系的纽带，是许正阳判断杨倩儿境况的识别标志。在许正阳心里，警报器响起，只有一种情况，就是杨倩儿遇到了危险。而pam111 noob杨倩儿却可以把警报器当成是爱的呼唤器。责任与情感的冲突，道义与爱情的考验，就通过一个小小的警报器，展示到了观众面前。。